ITALIA – Jia Zangke torna con una pellicola interessantissima. Un vero blob. Non informe ma a geometria variabile. Il quale, in vari formati e tipi di pellicola, risputa sullo spettatore, o almeno ci prova, gran parte della storia della Cina degli ultimi vent’anni. E degli individui che ha calpestato senza colpo ferire per diventare potenza mondiale. Il tutto a corroborare un’apparentemente esile trama, ovvero la storia d’amore tra Quiao Quiao – la sempre intensa Zhao Tao, attrice feticcio del Nostro – e un uomo, Bin, violento e patetico.
Il cinema di Zangke ha fatto qualcosa di più che intrattenerci. Tramite pellicole centellinate nel corso degli anni come “Xiao Wu”, “Unknown Pleasures” – tutto parte da qui nell’ultimo film, da quella scena nell’autobus con Quiao Quiao che vuole andarsene e Bin che la trattiene, fino a provocare in lei le lacrime più furibonde di impotenza – e “Still Life”, lo spettatore più attento ha potuto familiarizzare con uno sguardo a tratti ironico, a tratti serissimo e duro con il proprio Paese.
Uno sguardo capace di mostrarci come il regime abbia impedito in vario modo agli individui di realizzarsi soprattutto a livello relazionale allora. E come gli individui stessi siano incapaci di comprendere cosa serve loro per raggiungere quella realizzazione adesso. Ma andiamo con ordine: il film intanto.
Ebbene, “Generazione Romantica” racconta, come dicevamo, una storia d’amore (non consumato) ventennale tra una giovane modella – capace nel corso degli anni di adattarsi senza colpo ferire ai mutamenti della vita – e un giovane imprenditore paramafioso che sogna di ottenere la propria soddisfazione nel mondo degli affari ma che non arriverà a ottenerla.
La peculiarità del film è che i personaggi, per descrivere i loro vent’anni di inseguimenti, sparizioni, ritrovamenti, delusioni, non vengono invecchiati tramite filtri o trucchi. No. Zangke compie una operazione più radicale. Si tiene il film in pancia per vent’anni. Gira le varie sequenza man mano che i suoi attori invecchiano.
Un film lungo vent’anni
Ed ecco quindi spiegata la differenza di formato tra una scena e l’altra – le tecniche cambiano e mutano – così come la presenza di materiale scartato dalle precedenti pellicole dell’autore, che vanno così a fornire un controcanto a questa scatola, aehm, cinese. Un progetto ambizioso. Non solo sulla carta. Che lascia intuire anche un affiatamento tra regista e cast che va al di là della semplice professionalità.
E così, la Storia si dipana sotto i nostri occhi com’era, non tramite una sua rilettura ex-post. Le aperture al capitalismo nei primi anni 2000, con la Cina che si vuole ritagliare un posto di primo piano come potenza commerciale e partner degli Stati Uniti mentre ancora rattrappisce la propria popolazione con politiche quali quelle del figlio unico, in una inquietante commistione tra passato e presente.
L’obbligo di ricostruire un Paese dalle fondamenta, inondando intere piccole città o quartieri in modo che tutto diventi detrito – e pensare che in Italia c’è chi si è lamentato della TAV – mentre i cittadini vengono evacuati alla bell’e meglio. Il COVID e le politiche di contenimento. E infine la tecnologia, coi robot che entrano nei nostri supermercati in maniera apparentemente innocua fomentando un nuovo, l’ennesimo, desiderio di prosperità.
Conosci te stesso?
In tutto questo marasma, Bin emigra per provare a diventare un imprenditore. Si mette con uomini pericolosi, e anche se non viene ferito dal contatto con quel tipo di situazione, la sua immoralità mentre invita dei ragazzini a picchiare dei portuali in sciopero si mostra pari solo alla sua vacuità emotiva.
Il finale è sicuramente simbolico, anche se avremmo gradito una maggiore sottolineatura delle pulsioni dell’animo della protagonista femminile. Che, si intuisce, si lega a un uomo che non la desidera se non secondariamente – prima la carriera! – perché con l’ineluttabilità dei mutamenti che la investono a livello storico-sociale un amore può essere un elemento di stabilità e conforto.
Tuttavia ci è sembrato che Zangke, anziché infilare il dito nella piaga, abbia preferito ritrarsi. Peccato, visto che spazio e tempo non mancavano per realizzare un ritratto femminile a tutto tondo invece di uno, superficialmente, femminista. Fortunatamente della personalità di Quiao Quiao riusciamo a vedere vari aspetti. La giocosità. La determinazione. La mancanza di paura, pronta anche a fare del male se serve per difendersi.
Ma i personaggi di Zangke sono sempre stati monchi, in fondo. Non a caso il punto di partenza, ribadiamo, sono quei ‘desideri sconosciuti’ perché, appunto, non vissuti. Non può mancarti qualcosa che non conosci per il non averlo esperito direttamente. E questo il Potere lo sa benissimo, e, da questa come da quella parte del sole che nasce (o muore), si organizza di conseguenza…
“Generazione Romantica” di Zangke: il Potere e l’individuo added by Gian Paolo Galasi on
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